一．雅黑設計理念
雅黑字體是為微軟公司設計的屏幕顯示漢字。它具有個(gè)性獨特、結體優(yōu)美、識別性強、塊狀效果好、顯示清晰等優(yōu)點(diǎn)。在當今數字化時(shí)代更是用途廣泛。這副字可以說(shuō)是科技進(jìn)步的產(chǎn)物，是人類(lèi)社會(huì )的需要，在設計上也有所突破。
首先打破傳統結體方式，采用大字面設計，字懷放開(kāi)，增大內白，使文字方正，布白勻稱(chēng)。由于字體中宮放開(kāi)，使文字的適用性也隨之增強，不但適合小級數文字的使用，更適合屏幕顯示。
在筆型塑造上去除“喇叭頭”。為防止文字筆劃缺乏美感、沒(méi)有精神，在撇、捺、點(diǎn)、勾的處理上使其粗細有略微的變化，使之富有彈性。
在制作上，力求精良，筆劃間盡可能少搭筆，使文字清新、爽朗、易讀。
追求字體的整體形式美，強調文字設計的審美性和文化性，樸實(shí)大方，典雅端莊。
下面從字體設計理論方面與實(shí)際字體應用的角度來(lái)闡述一下雅黑是用什么方法和字體設計技巧來(lái)完成和完善設計目標的。
二．按用途來(lái)設計字體
1．字體設計類(lèi)型
字體設計可細分為平面美術(shù)字體設計和印刷“活字”設計。在這所要談的字體設計是指在印刷“活字”范疇內的字體設計，主要研究字在縮小后的清晰度、可讀性以及整體效果。在字型的處理上它不能象美術(shù)字和書(shū)法字那樣，可以無(wú)視大小地盡情抒發(fā)情感，而要受到一定規矩的約束，講究共性和個(gè)性的關(guān)系，來(lái)達到一種機械的美觀(guān)。這種設計也是一門(mén)比較冷僻的視覺(jué)藝術(shù)。近年來(lái)，隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，印刷“活字”設計又可分為出版印刷用字設計和屏幕顯示用字設計這兩個(gè)大類(lèi)。
雅黑是屬于屏幕顯示用字，設計時(shí)更要注重研究字在低分辨率下的清晰度和可讀性，盡可能做到小字號顯示時(shí)的清晰易讀，要達到這一目標，關(guān)鍵在于設定字面大小、筆型塑造和嚴謹合理的結構處理……。
2．字面大小的含義
我們有必要先來(lái)搞清楚兩個(gè)不同的概念：“字面大小和字身字面比”。字體設計專(zhuān)用方格都有兩個(gè)方框，外框稱(chēng)字身框，內框稱(chēng)字面框。
圖1
字面大?。骸熬褪窃谧置婵虿蛔兊那闆r下，可以把字設計成大小不同的字，大字稱(chēng)字面大，小字稱(chēng)字面小?！?/p>
圖2
字身框和字面框之間的距離就是半個(gè)自然字距。能正確地運用好他們之間的關(guān)系，是字體設計的基礎。
字身字面比：“簡(jiǎn)單說(shuō)就是在字身框不變的情況下，兩者之間的百分比值，比值大字就大，比值小字就小，說(shuō)白了就是把字放大和縮小?！?/p>
圖3
現在有許多用戶(hù)，為了能擠排，圖省事，不惜把字縮小，造成字與字距之間的關(guān)系失衡。這樣使用，即使有再好的字體也排不出的版面來(lái)，這是非常不科學(xué)的用法，與其這樣，還不如縮小字號來(lái)用顯得。
3. 字面的可測量大小和視覺(jué)大小
字面大小又可分為可測量的字面大小和視覺(jué)上的字面大小。已故字體設計大師謝培元老師在1962年歸納總結的“第二中心線(xiàn)”理論已表明，漢字由形聲組合的字都是可以測量的，形旁和聲旁這兩個(gè)部件的中心距離越大，字面就越大，反之，字面就越小，我們只要測量這兩個(gè)部件的中心距離就可以得到相應的字面大小值。同時(shí)，這也是控制整副字大小的有效工具。
圖4
雅黑在保持文字個(gè)性的基礎上，盡可能的擴大形聲這兩個(gè)部件的中心距離來(lái)增大字面。同時(shí)，運用這種方法使得80%以上的字，大小保持一致。對于那些不能測量的字和一些易見(jiàn)小的字，雅黑又是如何處理呢？
從幾何形角度來(lái)看，漢字形狀眾多，最典型的可分為四種類(lèi)型：“方形、圓形、三角形和菱形”，從面積上看方形最大，菱形最小，要想把圖形面積變得一樣大小，就必須按菱形大小走，這樣設計出的漢字才能在視覺(jué)上保持一致。
圖5
要想做大字面的字，我們首先要考慮面積最小的菱形，那么，怎樣才能把菱形字做大？很簡(jiǎn)單，只要適當調整改變菱形的形狀，那么，我們就能得到比原來(lái)菱形面積大的形變圖形，用這種方法來(lái)設計，就可以得到在視覺(jué)上比原先字面大的字。
圖6
雅黑在設計初期就是用視覺(jué)大小這種方法來(lái)定字面大小的。
4. 字面大小和屏幕顯示的關(guān)系
字面大小和屏幕顯示又有什么關(guān)系呢？ 為了說(shuō)明問(wèn)題，用少點(diǎn)陣圖來(lái)比較說(shuō)明。
圖7
從上面兩圖比較中我們可以看出，左圖字面大，占像素多，內白均勻舒適、清晰易讀。右圖字面小，占像素少，因此，內白不勻稱(chēng)、識讀效果變差。
雅黑設計時(shí)考慮到這一因素，不但采用大字面設計，同時(shí)，在字距較合理的范圍內調大了字身字面，多爭取到了每一點(diǎn)寶貴的像素，為小字號使用的清晰易讀奠定了基礎。
5. 去掉影響屏幕顯示效果的“喇叭”口
現用黑體字的筆鋒過(guò)大，成喇叭狀，我們戲稱(chēng)為“喇叭頭”或“喇叭口”。傳統手寫(xiě)的黑體本應沒(méi)有這么大的“喇叭頭”，只稍微有點(diǎn)筆鋒。那么，這“喇叭頭”又是從何而來(lái)？有兩個(gè)原因，第一，可能是個(gè)別寫(xiě)字人員認為喇叭口稍大些精神，故意寫(xiě)大些，第二，在把照相字模版的字翻制成電腦字庫時(shí)，做字人員在不明白黑體字應有筆型的情況下，把原本制作照相字模版時(shí)，為防止在拍照縮小的過(guò)程中筆劃變得虛弱、變圓走型而裝上的“小辮”給融進(jìn)了筆劃，形成現在這樣的“喇叭口”。
圖8
過(guò)大的喇叭頭，不但失去了黑體字應有的品格，在屏顯時(shí)，“喇叭頭”能在筆劃兩頭多出一塊，如果兩筆離得較近，頭就有可能連上，使筆劃交代不清，可讀性變差。
圖9
雅黑屬無(wú)裝飾風(fēng)格的字體，少了不必要的累贅，自然避免了這類(lèi)問(wèn)題的出現，使文字清晰易讀。
三．雅黑設計中的要點(diǎn)
1．雅黑是根據我在90年代初期設計的黑體系列樣張改進(jìn)設計的。
圖10
從上述樣張中可以看出，字體符合屏顯字體的基本要求，字面大，無(wú)“喇叭頭”，屬無(wú)裝飾風(fēng)格的字體，可以作為雅黑的設計基礎來(lái)改進(jìn)提高。
2．雅黑設計上主要改進(jìn)了字的粗細，“鉤”的僵硬和“八”字點(diǎn)的寫(xiě)法，使其符合規范要求。同時(shí)，更注重線(xiàn)條的刻畫(huà)，使其柔和挺拔富有彈性。
圖11 部分筆劃筆型圖
3．為了使正文字的閱讀效果更好，對所有的口和帶框的部件加“腳”，也就是口下面出頭，其目的是為了給眼睛以適量的刺激，來(lái)提高閱讀速度，這是正文用雅黑設計的一次新嘗試。
圖12 口和帶框的部件加“腳”
4. 為適合屏幕顯示用，在字結構的處理上“計白當黑”，嚴格控制“白”在各部位所占的比例，使其舒朗勻稱(chēng)。
圖13 黑白處理示意圖
這種處理方式不但使字穩重大方，而且使字撇捺舒展、飄逸瀟灑、富有姿態(tài)。
5. 采用獨創(chuàng )的手法對筆劃進(jìn)行特殊處理，減少交錯連筆處的黑度，使字的整體灰度更好，更清晰，更適合屏顯。
圖14 特殊筆劃處理示意圖
6．避免筆劃交代不清，粘連過(guò)多
圖15
這些字筆劃交代不清，粘連過(guò)多，既降低了識、讀的速度，又有錯字嫌疑 。雅黑在設計時(shí)就盡量避免這種問(wèn)題的發(fā)生。
圖16
四．筆劃粗細與結構、留白、重心之間的關(guān)系
這是活字設計中的一個(gè)綜合問(wèn)題，并非一朝一夕就能掌握的，它不但對字的個(gè)性要有深刻的理解，而且還要具有非常敏銳的觀(guān)察力。做字的過(guò)程其實(shí)就是練眼的過(guò)程，眼睛練“兇”了，字自然越做越好。
下面通過(guò)調整統一字體的粗細，來(lái)了解筆劃粗細與結構、留白、重心之間的關(guān)系。為了更好的說(shuō)明問(wèn)題，便于理解，選用多筆劃和少筆劃的粗體字為例。
圖17
1 調整字的粗細，使之成為一個(gè)整體
這兩個(gè)字一粗一細，視覺(jué)上看是兩款字，粗細調整不當。首先，把細的“篦”字加粗，使兩個(gè)字的視覺(jué)粗細一致。
圖18
2 字的內白影響字的重心
“篦”字在加粗后，雖然在粗細上合適了，但是，看著(zhù)還不舒服，仔細分析一下原因，問(wèn)題在于內白，各部件的重心位置欠妥，骨字重心偏高，曲、豆重心偏低，使得互相間的呼應性、協(xié)調力變差。那么，我們只要調整“篦”字的內白，改變重心位置就行。
圖19
3 調整字的局部粗細來(lái)改善字的結構，提高字的品位
現在我們來(lái)調整“粗”字，先分析一下粗字的那些地方需要改進(jìn)，米字過(guò)大過(guò)黑，形象欠佳并壓迫且字，從而使結合部太緊，整字見(jiàn)窄。改進(jìn)的方法是：縮小米字，放大且字，減細米字上方的八字點(diǎn)，改善橫眉豎眼的“兇”相并使點(diǎn)見(jiàn)長(cháng)，加長(cháng)撇梢，使其舒展，分清下點(diǎn)使其交代清楚。通過(guò)這些調整，粗字變得面貌一新，提高了品位。
圖20
“粗篦”兩字通過(guò)調整粗細、內白，改變重心與結構，使“粗篦”兩字變得更。
圖21
從上面的幾次調整中可以看出，筆劃粗細與結構、留白、重心之間是相互相成的關(guān)系，是一個(gè)不可分割的整體，只要協(xié)調好它們之間的關(guān)系，就能提升字的品格，并有良好的排版效果。
雅黑在設計制作過(guò)程中就是運用這種設計技巧使字既有品位，又整齊劃一，灰度良好。
五．文字的形象、表情與氣質(zhì)
筆型是構成文字筆畫(huà)、風(fēng)格的基本元素，筆畫(huà)制作的完成度會(huì )影響到成字后字的品質(zhì)，而字的結構就好比人體的比例、五官的位置，它直接能體現文字的形象、表情與氣質(zhì)。因此，對于字體設計制作來(lái)說(shuō)，每一環(huán)節都是至關(guān)重要的。我們設計黑體字，要表達出黑體字本身具有的莊重、典雅的特性，就必須先把筆劃做好，把字寫(xiě)端正。
圖22
從上面這些字我們可以看到，這些字就沒(méi)有寫(xiě)端正，筆劃生硬，制作粗糙，部件之間的位置安排欠妥。大頭小頭縮頭，重心有高有低，結構松散，整體形象不好，給人以不整齊、不穩重的印象，缺乏正氣感。下面雅黑的感覺(jué)就比較整齊舒適。
圖23
我們再來(lái)具體的對比分析一些字的常見(jiàn)病例。
1. 筆劃僵硬，制作粗糙，嚴重影響字的品質(zhì)。
圖24
2. 撇捺不舒展，使字失去應有的姿態(tài)。
圖25
3. 縮頭
圖26
點(diǎn)劃的頭已伸不出去，還要斜，既不美觀(guān)，又破壞形象。在頭見(jiàn)短，伸不出去的情況下，還是做的稍平些比較妥當，頭也長(cháng)了，字也顯得正氣。
圖27
4. 短腿
圖28
節、帝兩字下半部的外框做的太長(cháng)，使主筆中豎見(jiàn)短，就象人的兩只手長(cháng)到腳背上，比例失調。
圖29
5. 鉤短
圖30
鉤短，有鉤不出的感覺(jué)，使字顯得拘謹、局促、小氣，缺乏氣度。
圖31
我們常說(shuō)的一句話(huà)：“字的姿態(tài)要像仙鶴的舞姿，引項高歌”，也就是說(shuō)要想把字做得正氣漂亮，必須“有頭有腳有腰身，撇捺舒展有姿態(tài)”。
一個(gè)字的含義，并不一定只有字典上的意義，而有感情上的另一種心理感覺(jué)，他不但有表情，而且能直觀(guān)地體現出字本身的氣質(zhì)來(lái)。
例一
圖32
這些字東倒西歪，毫無(wú)莊嚴的正氣感。
圖33
主要問(wèn)題出在字的結構和重心上，給人的感覺(jué)是：自卑，沒(méi)自信，唯命是從，低頭哈腰，沒(méi)有高雅莊嚴的氣度，它的潛臺詞是：“叔叔阿姨行行好”。
圖34
例二
圖35
八字點(diǎn)猶如人的雙眼，富有表情，不同的角度、形狀都能使人產(chǎn)生不同的聯(lián)想。上面這些字的問(wèn)題在于八字點(diǎn)上，有的內八字點(diǎn)變成外八字點(diǎn)，有的過(guò)大過(guò)小，像人倒掛著(zhù)雙眼，呆滯的眼神，帶有悲苦哀傷的表情，沒(méi)有朝氣……。
圖36
例三
圖37
走之底腳短且軟弱，向左傾斜，就像建房時(shí)地基沒(méi)打好，不堪重負，搖搖欲墜。同時(shí)，也像一個(gè)人沒(méi)有肩負重任，獨自擎天的氣概。
圖38
從上面所舉的這些例子中我們可以看出，字要設計得既莊重高雅，又有豪華富貴的氣質(zhì)，是最難能可貴的。雅黑在設計時(shí)就注重字的內涵，對文字的表情與氣質(zhì)進(jìn)行了研究。>
六．雅黑最初的設計樣張
圖39 雅黑細體
圖40 雅黑粗體
文字既是一個(gè)文明傳承的載體，又代表了中國人的審美觀(guān)。 因此，我們在設計時(shí)嚴格地把好每一關(guān)，盡最大的努力做好每一個(gè)字，追求字體的整體形式美，力求表現出對比、和諧、均衡、韻律等藝術(shù)特征。強調文字設計的審美性和文化性，真正做到給讀者以關(guān)愛(ài)。
附：雅黑是屏顯專(zhuān)用字體，用于印刷還有缺陷，我們經(jīng)過(guò)精心修整，并逐步擴充其系列字體的款數，現已有多款字體上市，方便用戶(hù)使用。衷心希望用戶(hù)能把意見(jiàn)反饋給我們，讓我們把字做得更好。
蘭亭黑系列字體設計樣張
