國內有非常多講解拍攝和構圖技巧的文章，今天這篇文章我嘗試用一種全新的方式來(lái)探討和講解這個(gè)話(huà)題，希望對大家拍出更好的作品有所幫助。
這篇文章所使用照片均是在一次登山時(shí)拍攝完成的，前后拍攝一共耗時(shí)兩個(gè)小時(shí)左右，成片質(zhì)量一般，但用于對比講解也已經(jīng)綽綽有余了。
一. 換個(gè)角度，再換個(gè)角度!
在長(cháng)沙有一個(gè)著(zhù)名的景點(diǎn)：東方紅廣場(chǎng)，此廣場(chǎng)修建于文化大革命時(shí)期，此處屹立著(zhù)一個(gè)毛主席的雕像，十分雄偉壯觀(guān)，是到長(cháng)沙游玩必須瀏覽的一個(gè)景點(diǎn)。此處全景如圖：
如果我們想要拍攝毛主席的雕像，應該怎樣拍攝呢?絕大多數人都會(huì )選擇正面拍攝，這本無(wú)可厚非，因為這是自己“到此一游”的最佳證明。但是這個(gè)角度拍出來(lái)的照片基本上都是千篇一律，極易淪為“食之無(wú)味”的游客照。
這時(shí)候我們應該怎么做呢?我們首先應該繞著(zhù)廣場(chǎng)一周，觀(guān)察一下整個(gè)廣場(chǎng)哪個(gè)位置的視角更為獨特，然后我發(fā)現了這個(gè)地方：
此處位于廣場(chǎng)右側，上面的樹(shù)木蔥郁茂盛，有一種眾星拱月的感覺(jué)，我嘗試了幾個(gè)角度：
這個(gè)角度的問(wèn)題是畫(huà)面的元素過(guò)于復雜，下方的人群，身后的標語(yǔ)，無(wú)規則的樹(shù)枝，并沒(méi)有實(shí)現我想要達到的效果。
這個(gè)角度的畫(huà)面元素倒是簡(jiǎn)潔了不少，但是雕塑主體被樹(shù)葉遮擋，也不合適，于是我又往前走了幾步，嘗試了一個(gè)角度：
△ 眾星拱月
在這一個(gè)角度中，我用了較為夸張的視覺(jué)比例，重點(diǎn)凸顯了樹(shù)木的繁盛，并著(zhù)力打造包圍之感，凸顯出雕塑的地位。
上面這一張照片從視覺(jué)效果角度來(lái)說(shuō)是比較成功的，能夠讓人在看過(guò)之后就留下一定的印象，但是上面這張照片無(wú)論是在整體立意還是構圖上都略顯扁平化，于是我又切換了一個(gè)角度，拍了這樣一張照片：
△ 春秋
這張照片我用了一個(gè)比較浮夸的“漸變色”，左邊是春天的色調，右邊是秋天的色調，從而讓畫(huà)面在視覺(jué)效果上面存在一個(gè)對立與沖突。
春，象征著(zhù)生機，但也意味著(zhù)蹣跚起步。秋，象征著(zhù)衰敗，但也意味著(zhù)即將收獲。
身前為春，身后為秋;可究竟是哪個(gè)春，哪個(gè)秋，這一切都要取決于春秋。
這張照片的立意(想要表達的內容)是沒(méi)有問(wèn)題的，但它的輸出(實(shí)際表達的內容)是比較失敗的，如果一張照片需要花費大量的筆墨去解釋它的立意，而不是畫(huà)面自帶解說(shuō)效果，難免給人穿鑿附會(huì )之感。這也是很多新手經(jīng)常遭遇的一個(gè)問(wèn)題：為什么我的立意如此高深，可大家就是看不懂呢？其實(shí)這就是輸出環(huán)節出現了問(wèn)題。就好像我們在說(shuō)話(huà)的時(shí)候，想要表達的意思是A，最后說(shuō)出來(lái)的意思是B，我們就會(huì )說(shuō)這人的語(yǔ)言表達能力欠缺，攝影亦是如此。這也是我希望與大家分享的一個(gè)觀(guān)點(diǎn)：一個(gè)好的立意，如果沒(méi)有一個(gè)堅實(shí)的外殼包裹，就只能是空中樓閣。
關(guān)于攝影立意與輸出的話(huà)題，以后有機會(huì )再介紹給大家，我這里講解的主要是攝影構圖，即如何利用一個(gè)不一樣的角度去表達一個(gè)場(chǎng)景。在這一張照片中，我除了尋找樹(shù)木作為前景、利用漸變色去制造沖突之外，還利用垂直透視去強化了雕塑的“偉岸”感，給人一種仰視的視角，這樣更加符合這個(gè)場(chǎng)景的氣質(zhì)。
二. 耐心等待，再耐心等待
人們在這個(gè)地方拍攝的時(shí)候，會(huì )呈現出下面的拍攝規律：
正面——幾乎人人都會(huì )選擇從這個(gè)角度拍
側面——只有很少的人選擇從這個(gè)角度拍
背面——幾乎沒(méi)有人選擇從這個(gè)角度拍
于是我決定從這個(gè)雕塑的后面走過(guò)去，看看這里有沒(méi)有什么可供選擇的點(diǎn)，其位置分布如圖：
然后我拍了這樣一張照片：
△ 偉人背后
這張照片的下方是一個(gè)爺爺抱著(zhù)在哭泣的孫子，右上角是一個(gè)年輕人扶著(zhù)老人走過(guò)廣場(chǎng)，左上角是一個(gè)坐著(zhù)輪椅的老太太在曬太陽(yáng)。畫(huà)面中有人在陰影之中，有人在陽(yáng)光之下，有人從陰影走向陽(yáng)光，又走向陰影。
結合前面我提到的這座廣場(chǎng)的相關(guān)背景，這張照片是有一定的政治隱喻的，不過(guò)仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，每個(gè)人有自己的觀(guān)點(diǎn)和看法，大家也不必過(guò)度解讀，我接下來(lái)重點(diǎn)從構圖的角度來(lái)講講這張照片的拍攝過(guò)程。
從構圖上來(lái)說(shuō)，這張照片用了三分構圖、延伸線(xiàn)構圖、三角構圖、前景構圖等常用的構圖方法，雕像位于畫(huà)面三分之二處，畫(huà)面的三個(gè)人物分布呈現出三角形，地面的線(xiàn)條呈現出延伸狀等，以人物作為前景加強畫(huà)面的縱深，同時(shí)交代我自己的拍攝位置等等。
為了拍攝這張照片，我足足等待了十幾分鐘，畫(huà)面左上角這個(gè)老太太是一直固定在畫(huà)面的左上角的，但是畫(huà)面中間的爺孫兩人，以及畫(huà)面右上角的兩個(gè)人都是隨機因素，能夠捕捉到這一瞬間純屬等待+運氣，但是后者是建立在前者的基礎之上的，沒(méi)有等待，就不會(huì )有運氣。
這也是我想與大家分享的第二個(gè)觀(guān)點(diǎn)：一定要善于等待，決定性瞬間并不是因為那一個(gè)瞬間恰巧被記錄下來(lái)了，而是因為我們記錄了那一個(gè)時(shí)段，這個(gè)瞬間只是被從中抽離出來(lái)了而已。
當然，我還可以從另一個(gè)角度重構上面這個(gè)場(chǎng)景：
△ 捉迷藏
可以看到，哪怕是最容易被人們忽視的角度，也足以拍攝出具有深度的照片，而在尋找好角度之后，保持足夠的耐性去等待也是十分重要的。
三. 嘗試使用虛像表達畫(huà)面
去過(guò)愛(ài)晚亭的人大概都拍過(guò)這樣的照片：
這大概已經(jīng)是愛(ài)晚亭的證件照了，所有的人都能從這個(gè)角度拍出這種幾乎一模一樣的照片。愛(ài)晚亭總是充斥著(zhù)來(lái)來(lái)往往的各類(lèi)游客，這個(gè)地方隨時(shí)都是人聲鼎沸，如果這時(shí)候我依舊采用常規的拍攝手法，得到了只能是一張張的“游客照”了。
為了避免這個(gè)問(wèn)題，我就拍攝了這樣一張照片：
△ 愛(ài)晚亭
這張照片里面的愛(ài)晚亭是一個(gè)虛像，有一種懸于半空的感覺(jué)，加上陽(yáng)光和霧氣的渲染，讓畫(huà)面有一種亦真亦假的錯覺(jué)感。那么這張照片是怎么拍攝的呢?
在愛(ài)晚亭的前面有一個(gè)湖，正好岸邊有一棵樹(shù)斜插著(zhù)臥在了湖水之上，于是我就以此為切入點(diǎn)，拍出了上面這張照片，我的思維過(guò)程是這樣的：
人多——要找一個(gè)人少的角度——水里面沒(méi)有人。
愛(ài)晚亭顯現不出來(lái)——水的倒影——尋找一個(gè)合適的角度。
愛(ài)晚亭在畫(huà)面下面不明顯——垂直翻轉——讓愛(ài)晚亭回到畫(huà)面上方。
要拍攝這張照片，我首先要解決的第一個(gè)問(wèn)題就是人多的問(wèn)題，去過(guò)愛(ài)晚亭的人都知道，從常規角度拍攝根本無(wú)法排除掉熙熙攘攘的人群，于是我就想到了利用愛(ài)晚亭前面的湖。
但是拍攝湖水的確可以排除掉人群，那愛(ài)晚亭不也就顯現不出來(lái)了嗎?但是經(jīng)過(guò)我仔細的觀(guān)察以及幾個(gè)角度的切換，發(fā)現在有一個(gè)角度正好可以讓愛(ài)晚亭顯現出來(lái)，這就解決了第二個(gè)問(wèn)題。
但是拍攝完成之后我發(fā)現愛(ài)晚亭在畫(huà)面的下方，容易被人忽視掉，于是我又垂直翻轉了畫(huà)面，讓它位于畫(huà)面的右上方，使其更符合人眼的視覺(jué)習慣。
當然，我并不是說(shuō)從傳統的角度來(lái)拍攝愛(ài)晚亭不好，而是當時(shí)的條件不允許我采用常規的拍攝手段，否則拍出來(lái)絕對就是游客照水平，因此只能另辟蹊徑。
這就是我想與大家分享的第三個(gè)觀(guān)點(diǎn)：對于同一個(gè)場(chǎng)景，嘗試使用不同的表達手法，也許會(huì )得到意想不到的效果。
四. 抓住視覺(jué)落腳點(diǎn)和視覺(jué)延伸線(xiàn)
在岳麓山上有一個(gè)穿石坡湖，這里也是一個(gè)幾乎所有游客都會(huì )游覽的景點(diǎn)，這個(gè)地方的拍攝難度看似較小，但實(shí)際上十分考驗拍攝水平，比如：
這就是典型的游客照，我們暫且不討論后期等因素，就從構圖角度分析一下，這張照片構圖的瑕疵有：
1.過(guò)于平鋪直敘
可以看到，整個(gè)這張照片的線(xiàn)條就是這么一根平鋪直敘的線(xiàn)條，缺乏起伏和抖動(dòng)，因此整個(gè)畫(huà)面看上去比較沉悶乏味。
2. 缺乏視覺(jué)落腳點(diǎn)
這張照片的第一視覺(jué)落腳點(diǎn)是畫(huà)面左側三分之一處的亭子，但是這個(gè)視覺(jué)落腳點(diǎn)再向兩端延伸時(shí)就無(wú)法找到視覺(jué)落腳點(diǎn)了，左側是近乎直線(xiàn)的線(xiàn)條，右側的建筑物展示不完整，因此給人一種憋屈的感覺(jué)，畫(huà)面不夠舒展。
3. 對稱(chēng)感較弱
拍攝這種帶有鏡像對稱(chēng)屬性的場(chǎng)景，一般而言我們可以通過(guò)拉低拍攝角度從而增強畫(huà)面的對稱(chēng)感，讓畫(huà)面更加富有美感。
因此，我拍攝的時(shí)候是這樣拍攝的：
△ 穿石坡湖
這一張照片通過(guò)增加畫(huà)面的高低起伏，讓畫(huà)面的動(dòng)態(tài)變化更加豐富，同時(shí)完善了畫(huà)面中的視覺(jué)落腳地，并通過(guò)拉低拍攝角度賦予了更強的對稱(chēng)效果。
在后期調整的時(shí)候我主要利用潑辣修圖為畫(huà)面加入了兩個(gè)漸變調整：
第一個(gè)漸變調整主要應用與天空，用來(lái)降低天空的亮度讓天空顯現出更多的細節，同時(shí)降低了色溫值為天空加入了藍色。
第二個(gè)漸變調整主要應用于水面，用來(lái)提高水面的亮度讓水面顯現出更多的細節，同時(shí)降低了色調值，為水面加入了一些綠色。
以上四點(diǎn)就是我想與大家分享的拍攝技巧，坦率的講，這些照片的成片質(zhì)量并沒(méi)有多高，原因我已經(jīng)在文章開(kāi)始講過(guò)。但是，如果你具備我上面提高的這些拍攝意識，拍攝水平的提高只是早晚的事情，我舉兩個(gè)例子。
例子一：
為了增加這張照片的立意深度，我用了一個(gè)漸變色來(lái)輔助我的表達，但是漸變色一旦把握不好就容易扣上非主流的帽子，我們完全可以做得更好：
我們先在春天剛發(fā)新芽時(shí)拍攝一張照片，然后標注下這個(gè)位置，再在冬天樹(shù)葉落盡時(shí)拍攝一張照片，最后進(jìn)行兩張合成。那時(shí)候你得到的畫(huà)面效果就已經(jīng)不需要你再用多余的語(yǔ)言去解釋和描述了。
例子二：
這張照片從立意上來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠完善，但是畫(huà)面的細節把握仍然不到位，即畫(huà)面的暗部還是存很多的干擾因素，例如車(chē)輛、行人等等，我們完全可以做到更好：
用一個(gè)三腳架，固定好機位，拍攝完這張照片之后，連續拍攝十幾張甚至幾十張照片，最后利用多張合成將多余的元素抹掉，還原一個(gè)更加純凈的畫(huà)面。
但是這些都只是錦上添花的事情，如果你已經(jīng)具備了前面我提到的這些拍攝意識，圖片質(zhì)量進(jìn)一步提高只是你愿不愿意花費精力的事情，而并非能與不能的問(wèn)題。
